No olvidemos a Alice Guy: "Lo tenía todo en contra: mi juventud y mi sexo"

No olvidemos a Alice Guy: "Lo tenía todo en contra: mi juventud y mi sexo"

En un momento delicado para la condición femenina, como el que vivimos desde hace varios meses, hay más necesidad que nunca de escuchar historias de mujeres especiales. Mujeres sensibles, inteligentes, tercas y valientes, como Alice Guy-Blaché. Quizás su nombre no os diga nada, pero fue una de las pioneras del cine, aunque hoy casi nadie recuerda su nombre. Fue la primera mujer en dirigir una película y lo hizo a los 23 años, cuando ni siquiera tenía derecho a voto. Por eso su historia es única en muchos sentidos.

Nacida en 1873 en París, hija de un librero, Alice Guy-Blaché comenzó a trabajar como secretaria de Léon Gaumont, uno de los primeros en fundar un estudio de cine. En diciembre de 1895, tras asistir a la proyección de la película Saliendo de la fabrica Dioses Hermanos luz, algo se encendió dentro de ella. La película Lumière quería mostrar que su invención podía reproducir el movimiento, pero ella quería más. Quería contar una historia.

Curiosa e inteligente, comprendió de inmediato el potencial del cine y en 1896 le propuso a su jefe hacer algunos experimentos con su nueva cámara, propuesta que Gaumont no valoró demasiado positivamente. Su primera película, de un minuto y medio de duración y titulada El hada de la col - La fata dei cavoli- , está fechada en 1896 y muestra a una mujer en un huerto lleno de coles, del que extrae bebés recién nacidos. Un tema que puede parecer ingenuo a nuestros ojos, pero que hay que contextualizar.

En la primera película de la historia, la familia Lumière se había "limitado" a mostrar un tren entrando en una estación. Solo un año después, Alice Guy-Blaché, en cambio, contó una historia corta y original.

UN El hada de la col Siguieron otros experimentos mucho más ambiciosos. Recién en 1904 realizó tres películas sobre el mundo de la infancia, tituladas El bautismo de la muñeca, Los pequeños pintores mi Pequeños cortadores de madera verde. Después de explorar el tema de la infancia, se aventuró en géneros más complejos y se dio cuenta de La Esmeralda en 1905, una adaptación de Notre Dame de París por Victor Hugo, e La vida de cristo en 1906, tema religioso para el que Alice disponía de unos 300 extras y en el que experimentaba con el uso de la profundidad de campo.

Siempre fue ella quien imaginó y aplicó la sincronización del sonido con las imágenes, treinta años antes de la invención del sonido, e inventó el rodaje en exteriores con La madame a des envies - La dama tiene antojos, en el que, mostrándose de manera divertida, interpreta a una mujer embarazada que roba piruletas a los niños por las ansias del embarazo.

En 1907, Alice se casó con el camarógrafo. Herbert Blaché (de ahí su segundo nombre) y se mudó a Nueva York. Junto con su marido fundó el fabricante La empresa Solax y pasó a dirigir largometrajes, escribiendo y produciendo cientos de títulos. Entre ellos, no podemos olvidar Un tonto y su dinero (1912), la primera película con un elenco afroamericano. También estuvo atenta al tema feminista, tanto que en un par de películas trató de imaginar una sociedad con mujeres en el poder, en lugar de hombres. Como en Las consecuencias del feminismo, también de 1906.

Como en el más clásico de los tópicos de Hollywood, a principios de la década de 1920 su marido la dejó por una joven actriz. El Solax se derrumbó y Alice Guy-Blaché regresó a Francia, retirándose a la vida privada con sus dos hijos. No hizo más películas, pero en 1953 recibió la Legion de honor por el Gobierno francés, aunque el público ya no conocía su historia como directora y productora. Murió en 1968 en París, a los 98 años, en total anonimato. Algunas de sus películas se pueden ver de forma gratuita en el sitio web Open Culture, que también contó sobre su vida en un artículo.

Fue una directora de gran sensibilidad con una mirada increíblemente poética. Ha escrito, dirigido y producido más de 1000 películas. Sin embargo, la industria ha olvidado que ella misma ayudó a inventar.

Estas fueron las palabras que el director reservó para su figura revolucionaria Martin Scorsese.

Mientras ella, de sí misma, interpretando lo que sus contemporáneos han pensado durante mucho tiempo de ella, y quizás profetizando ese olvido público del que sería víctima años después y durante mucho tiempo, una vez dijo:

Lo tenía todo en mi contra: mi juventud, mi inexperiencia, mi sexo.

No olvidemos a Alice Guy: "Lo tenía todo en contra: mi juventud y mi sexo"

Fuente: web

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