Anna Magnani: toda una vida para aprender a renunciar a esa caricia

Anna Magnani: toda una vida para aprender a renunciar a esa caricia

En su vida pública parecía indomable, rebelde, con actitudes a menudo altivas y heladas, como una verdadera diva. Pero, como suele suceder con las personas más sensibles que llevan un gran dolor y un vacío infranqueable en su interior, Anna Magnani se había puesto una coraza para protegerse del sufrimiento, para parecer menos vulnerable, porque ya había derramado demasiadas lágrimas.

Antes de ser una de las más grandes intérpretes del cine internacional de posguerra, sin duda la más grande de Italia por la intensidad y dedicación con la que descendió en sus personajes, estudiándolos y analizándolos hasta que entran en la piel, como en una especie de trance emocional, Anna había sido una hija abandonada.

La "divina", símbolo del neoralismo y de toda una época que con furia y pasión quiso levantar la cabeza tras la tragedia de la guerra, el tormento de las bombas, la pérdida de seres queridos y el miedo, era hija de un padre nunca conocido y Llevaba el apellido de su madre, Marina, una costurera originaria de Ravenna.

En su grito desgarrador, en la carrera sin aliento de Pina detrás del camión que se llevaba a su amado, antes de morir bajo los golpes de las ametralladoras alemanas, en Roma ciudad abierta de Rossellini, la película que, en 1945, le dio fama, después de todo era ella misma, su deseo desesperado de ser amada, la búsqueda de un sentimiento que siempre la había eludido.

Marina la abandona al cuidado de su abuela materna Giovanna Casadio, para ir a Egipto, donde conoce a un austríaco adinerado al que se une, dejando a su hija en Italia. Sólo después de muchos años Anna descubrirá el apellido de su padre, Del Duce, y, con auténtica ironía, dirá que dejó de buscar para no pasar por "la hija del Duce“.

La ausencia de amor de sus padres, aunque la de su abuela y sus cinco tías suplió la falta lo mejor que pudo, influirá para siempre en la forma en que Anna vive sus relaciones, en su tenacidad para aferrarse al amor como un salva de nuevo. El coraje que subió al escenario en su carrera, que en realidad comenzó en 1934 con La ciega de Sorrento por Nunzio Malasomma, y ​​tachonado con dos David di Donatello, cinco cintas de plata, un Globo de Oro, un Globo de Oro, un BAFTA, una Coppa Volpi en Venecia, un Oso de Plata en Berlín, así como del Oscar ganado por La rosa tatuada en 1956 - Anna a menudo también lo vertía en sus relaciones.

Al igual que con Marlon Brando, por ejemplo: lo acusa de ser "un hombre muy vulgar y un gran campesino", según informa el sitio web Dagospia, en realidad se siente atraída por él, a pesar de los 16 años de diferencia, tanto que una tarde, la misma estrella lo contó Delaware El salvaje, salta sobre él.

Comenzó a besarme apasionadamente. Me sentí obligada a devolver los besos, pero tan pronto como traté de alejarme, me abrazó aún más. Para despegarlo, lo agarré por la nariz y comencé a apretarlo con todas mis fuerzas.

La misma pasión desesperada que Anna pondrá cuando Roberto Rossellini, su gran amor, la deja por Ingrid Bergman; con el final de su historia, su relación laboral con la película también terminará en 1948 El amor, donde Anna tiene la oportunidad de conocer a otra gran figura del panorama cinematográfico italiano; Federico Fellini, quien la verá por última vez en un set, en 1972, en Roma, en los zapatos de ella misma. Antes de que el cáncer de páncreas se lo llevara el 26 de septiembre de 1973, a los 65 años. Pese al final de su amor, Roberto Rossellini permanecerá junto a su cama hasta el último, junto a Luca, el hijo que Anna tuvo en 1942 del actor Massimo Serato, ocho años menor, que la había abandonado con la noticia. embarazo (otro gran dolor en la atormentada vida amorosa de la diva).

Y luego otra vez Visconti, Pasolini, son muchos los directores que Anna Magnani ha conocido en su viaje, que ha fascinado, que ha embrujado con el poder de su mirada marcada, la fuerza del rostro con rasgos de carácter fuerte y nada dócil, pero sufrido; tantos como los escritores que se enamoraron de su personalidad disruptiva, pero tan frágil, tan expuesta a los elementos de los sentimientos y las pasiones. De Tennesse Williams, quien la quiere primero La rosa tatuada y luego en Piel de serpiente, pasando por Ungaretti que estima su aguda inteligencia, hasta Moravia, que ya la viste de Cesira para La ciociara, antes de que los derechos cinematográficos vayan a Carlo Ponti y el papel, en consecuencia, a Sophia Loren.

Quizás la definición más hermosa de ella la dio el propio Fellini, voz en off en esa escena de Roma en el que Anna regresa a casa en Palazzo Altieri.

Aquí está el símbolo de la ciudad, un poco loba y un poco vestal ... Aristocrático, bufón ...

Y decir que Anna ni siquiera quería ser actriz, y dijo sobre sí misma y su profesión.

Elegí esta profesión porque quería ser amada, recibir ese amor siempre suplicado. Solo había decidido convertirme en uno en la cuna, entre una lágrima de más y una caricia menos.

Esas caricias negadas han forjado a una de las más grandes intérpretes de cine de todos los tiempos, una de las mejores actrices de la historia, capaz de transformar su dolor en puro arte y su debilidad en fuerza de voluntad.

Anna Magnani: toda una vida para aprender a renunciar a esa caricia

fuente: web

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